《刀的哲学》剧情简介
刀的哲学是由大卫·米奇欧德,弗里兹·弗里伦,王佳执导，夏红,莉雅,関口銀三,马克·里朗斯,李昕芸主演的一部古装片。主要讲述了：也是因(yin)为(wei)周围这些人实力过低其实镶明(ming)跟(gen)大(da)一部分的精力却用在了收集消息方面虽然出(chu)来(lai)了一段时间不过听到的消息虽然不少却是几乎没有值得注意的消息一些辛(xin)密(mi)的消息也不易得知而且太过保密的事情也不会再此...在巨力(li)的(de)威压之下迷雾大阵几乎没有形成有效的防御轰轰然一声震天的巨响伴着整个迷雾大阵所在的迷雾一阵猛烈的翻腾伴随着(zhe)巨(ju)型石塔的急速落的被石塔撞(zhuang)击(ji)产(chan)生的气浪带动大量的迷雾冲天而起向...
《刀的哲学》相关评论
胖呆panda
很感人的一部纪录片，“看到全世界的人一起努力救出同类的那种精神，突然觉得地球人还是有希望的”。让我感到不可思议的是成功帮助救出被困少年的竟然是几个英国业余洞穴潜水爱好者，泰国几千万人的国家竟然没有洞穴潜水爱好者挺身而出？！而且泰国涛岛是世界有名的潜水员培训地，中国也有民间志愿者过去负责绳索组，在片中只是一句话带过。查资料得知，截止目前我们国家14亿人拥有潜水证的只有40万左右，这……真的太少了，保守点至少得1000万才正常吧，发展空间有多大可想而知。
小栗子-
三星半，刀的哲学非常振奋人心的风格尝试，导演的画家身份使其实现了一种以几乎反电影的方式出发的调度，不只是很大程度地取消深焦调度，画面中人物和背景的透视关系也无时不被导演操纵着，于是形成了一种扁平化的，散点透视移步换景的，东方式的视觉空间。而演员在这样空间中的立体在场，则创造出了一种诡异的“德国新即物主义”般的扭曲观感。这种人物空间关系在电影前部和叙述主题高度契合，那是皮影戏台般的历史舞台：三维的“人”无法在一个意识形态及政权斗争主导的二维世界中找到存活空间，于是被挤压，被流放，而当戏子进入戏班，他们则通过一种主动扁平化的方式为自己觅得了偏安一隅，电影动人的幻梦体验全部来自于此。但很可惜也很奇怪的是，中国的创作者好似永远无法逃脱集体叙事的宿命，使电影最终令人沮丧而后几近厌恶地，滑入了陈旧迂腐的窠臼。
我叫做a ben
大失所望。本身是个极佳的故事，但叙事和剪辑太扣分了。事后采访当事人+现场素材+新闻如果结构合理仍然有可能做成一个出色且有张力的片子。但叙事结构支离破碎，按照营救日程推进的叙事落为流水账。也并没有做到alphago那种即使在既定的一局又一局比赛中也能找到合理的情绪线索，且彼此有机相连，让每一场比赛都为故事做着与众不同的贡献。影片在叙事策略上只是一味地“增加赌注”也就是不断强调这事儿多难、多不可能、多有意义。之前在美国做片子的时候就学习到这是美国剪辑师的惯用套路，但没有更深一步的追问，为什么一个东南亚小国的几个小男孩会牵动全球的瞩目，引起一场全球的营救？背后真正的深意是什么？可能这才能拉出一个更大维度的人的意义，而非强调某几个洞穴探险家的社恐...
