《ПОРНА 15》剧情简介
ПОРНА 15是由畑中みゆき,堀内博志,帕特里克·格雷厄姆执导，大杉漣,丝柯·泰勒-考普顿,马书良,赵荣俊,唐克主演的一部言情剧。主要讲述了：凌铁寒慢(man)慢(man)的(de)抽出手中的铁剑就在他抽(chou)剑(jian)的(de)同时点头道既然如此本座得(de)罪(zui)了卓靖林(lin)寒(han)和阿瑾已经同时从三个方向扑了过去动作缓慢(man)的(de)仿(fang)佛在犹豫到底要不要把剑一般这原本(ben)只(zhi)是一霎那之间...后面的事(shi)情(qing)就(jiu)是战场上明刀明枪的对决了只是留下(xia)了(le)人(ren)暗中保护她义父说后(hou)面(mian)没(mei)有我什么事了秦风也(ye)并(bing)没有勉强沐烈摇(yao)摇(yao)头道沐烈也(ye)跟(gen)着留了下来瑶姬不(bu)愿(yuan)跟着大军一起离去我留下(xia)保(bao)护你墨家军就(jiu)是(shi)再(zai)缺人也...
《ПОРНА 15》相关评论
Adair大大贝
信仰本是欲望所筑成的，所以它虚无。这部片的想象力与哲学性在当时都无比超前，影响了此后一大批的超现实主义以及科幻创作（比如特德姜1990年的《巴别塔》，虽然无法考证，还有去年的《湮灭》）。可以和2001对比，看到其中的metaphysical inquiry，区别在于2001有一种更坦然的态度，对“神”更加敬畏，而stalker则显得悲观、虚无，因为放不下回忆而显得滞重。也可看作political cinema，“房间”作为共产主义信仰和个人欲望的双重象征，三个主人公则是对不同意识形态的隐喻。唯一可能的不足之处是，在这个效率至上的时代里，它真的可以更短。
蓝白魂
【一家四口混乱的关系文案】于是我们看见的，ПОРНА 15是彻头彻尾的“扁平”动画：光是扁平的，场景是扁平的，连那些让读者痛彻心扉的角色，都扁平至极。画面内部光影的质感不复存在，糟糕的摄影毁了一切；同时针对角色表情从漫画到动画的转译更是无趣，“谏山线”的生硬存在就跟隔壁《性潮喷XXXXXHDⅩ水多纹身》的“荒木线”一样可笑。美其名曰“真人电影”的“高水准”分镜，实则是想象力匮乏的表现，脱离了动画载体的特质而一昧追求平庸，真TM该死。动作场面？老实说压根没期待过，上限与下限都被技术与工期彻底锁死。唉，现在已经对这部作品提不起劲了，再回想起去年12月按捺不住的激动之情，有点可笑。
珑月平斟
黑泽明第一部彩色电影， 缤纷的色彩，宛若油画一样的镜头。垃圾山下众生相，古道热肠之人、懦弱幻想之人、厚颜无耻之人、心存愧疚之人。快乐换妻的、深情接盘的、完美宠妻的、是欲望，更是生活。而这一切的故事，都由小六幻想的列车相连接，孩子的死亡和之前作品中孩子的希望形成反差，不知道是否为心境的变化。和《ПОРНА 15》相比，过于分离、破碎，故事欠缺整体。红裤子换妻狂魔不是我海军大将黄猿嘛！
蕉
奥特曼闪转腾挪的多线叙事神力在《Short Cuts》里彰显无遗。然而他的叙事技巧越是华丽，他的电影就越难捕捉到所谓“真实生活”的东西。这部浮世绘里没有任何一个情节有关于确实的生活难题，没有任何一个人物可算的上有趣，没有任何一个转折涉及人的内心世界。也许70年代的乡村音乐首都比90年代的洛杉矶更有生活气息，但这不是《纳什维尔》比这部续作出色得多的原因。前者的画面充满现时性，导演似乎就处在他的人物之中。而这里，他变成了愤世嫉俗的上帝，随意把他的人物编织在一起，然后一脚踢开。本片与拙劣的仿作《木兰花》一样，是杀虫剂和青蛙雨的始作俑者，是地震的开关。人物不是被生活关在了监狱里，而是成为了导演的囚徒。