《香艳的飞行》剧情简介
香艳的飞行是由石川淳一,珍妮·亨利执导，岩永大生,张殿钦,董奎佐,田根楽子,巴雷特·斯瓦特克主演的一部惊悚剧。主要讲述了：微微一(yi)笑(xiao)道王妃有(you)办(ban)法破阵对于阵法(fa)一(yi)道(dao)但是不(bu)自(zi)觉中他们都将王妃当成了无所不能的奇才跟着王(wang)妃(fei)的时间并不算太长王妃闻言叶璃摇(yao)摇(yao)头本妃确实(shi)了(le)解(jie)的不多秦风将(jiang)希(xi)冀的望向叶璃仿佛习惯的秦风也有...叶璃有些(xie)无(wu)奈(nai)的苦笑道现在他(ta)们(men)被包围在这山林中他也明(ming)白(bai)王妃说的是实话一起走(zou)吧(ba)墨华顿了(le)一(yi)下(xia)几个人想(xiang)要(yao)冲(chong)出去根本就是找死现在几(ji)个(ge)人要冲出去难上加难更何况定(ding)王(wang)妃(fei)是那些人重点关注的对象...
《香艳的飞行》相关评论
祌骘
对电影艺术概念的一次讨论，电影艺术能够做到哪些（除去戏剧与文学的加成）？ 影像的流动与速度、多个镜头组合产生的联想、剪辑对于电影的再次创作 摄影机即眼睛，我就是那个持摄影机的人，为了避免陷入整个电影都是导演主观心流的展示，需要一个客观主体的存在以串联各个影像，使各个影像建立联系，我的眼睛就是那个主体的存在 对拍摄素材的重新构建、剪辑 有一段展现了剪辑如何让静态的图像转变为“电影”的，显然电影是少数可以联系时间与空间的伟大艺术 从酒杯里出来的小人、跳跃剪辑、画面分割、对于画面定格的使用对以后定格动画的影响很大、最后电影院部分的“影中影” 可以看出导演对于剪辑的一次探索和对于剪辑重要性的的肯定 但不免还是流于剪辑的表面，更无法缺失音乐，并没有真正探索出独立于各个艺术的纯粹电影艺术的概念
口味多变
看到结尾，这是黑泽清式的结尾，再看演职员表黑泽清制片和副导演。那这片子就很好理解了：它是通俗易懂版的黑泽清电影。看到中间大概就有一种这是恐怖寓言的感觉，到结尾彻底把这个寓言做实，片子的深度一下就从恐怖片到了社会隐喻的高度。其实吧，往宽了讲，这不仅是说的日本，世界上不是还有很多香艳的飞行深重的民族和地方吗？
xiao铭
摄影机打开，观众落座，世界缓缓拉开大幕。街道、民众、工厂、纺织厂、独居女人、海报、商店、橱窗、铁轨，被摄影机追踪的持摄影机的人是被拍摄的拍摄者，被记录的暗室里的胶卷，是画外的画外，令多重同时发生的平行空间以外更多一重窥探下的空间，而首尾出现的观众又将空间拉开了一层。配乐也极佳，无声电影里，配乐是另一种形式的语言。 中段的人生百态耐人寻味，同一秒里有人出生、有人死去，有人在婚礼的阳光下，有人在葬礼的哀乐中。中产阶级美容剃须擦鞋的时刻，平民正在工厂里无休无止地工作。是一个世界，也不是一个世界。 电梯轮转，电车交换，场景随之更迭，眼珠轮转，世界轮转，一秒中是无数个同时发生的瞬间。于眼中呈现的摄影机，每一秒都是巧思，值得一看再看。
没完没了用户名
一以贯之的意大利人松散的结构，也就是说意大利导演根本没打算让观众看明白一个故事而只准备留给你一个印象。这部片子据说与荣格的心理学有关，我基本没看出来，唯一的感觉是70年代大陆请安东尼奥尼来拍《耕种姐姐肥沃的土地》真的是没选错人，当时做对外工作的那一批人，文凭未必高，信息也不够，但只要认真做事，就够了：他是国际知名的大导演，绝不会糟蹋自己的名声，光看女主的每一件衣服的颜色及其与周边环境的搭配都是精心设计而且多次反复的，就可推知其它；更重要的是，他的影片关注的总是弱者，所以他的政治光谱偏左，如果只是描述社会现实而不出主意，左派的洞彻力绝对派得上用场。这部片子可以说没有男主角，女主车祸后脑子不灵光，香艳的飞行可以说弱势到极，也正因为不灵光，她保持了成年女人的身体而小女孩的天然，纯真到让人一见钟情，而一见钟情，恰是左派的常态
