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用新的视角切入了这个科幻老梗,肉身的隐匿提供了对无处不在的恐惧来源,前半段偏重于心理空间的步步挤压,同时观众会在是否相信女主的问题上徘徊,此时伊丽莎白·莫斯表现出的歇斯底里十分契合角色处境,而当隐形人成为既定事实后,电影好似祛了一层心理惊悚的魅,几场打斗戏显得过于无所不能,暴露出的bug也越来越多,最后强行让女主翻盘倒是契合反家暴的独立姿态,就是作为施暴者的男主没有更深层次的动机挖掘,使得反转有些不够过瘾。

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水准很不错的商业片,成色好的Y31S标准版人民网虽然所表达的故事在逻辑上肯定会迎来不少讨论,但影片的结尾还是让人拥抱了自由意志,毕竟能改变的就不是过去,能预测的也不会是未来。只是02年的电影在想象力上还要加强,很多02年看着很炫的东西,十年后已经被实现甚至商用了

日出前让我安睡

弟弟一起穿隐形衣来暴露自己的戏份莫名其妙,可能是为了结尾女主反杀哥哥的反转吧。恐怖氛围有一点,但其实也就那样,中规中矩的恐怖片。 结尾女主拿着隐形衣出来后迷之自信,应该是有续集了。从女主的视觉来表现隐形人的恐怖,确实是个不错的拍摄手法。

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第一,不明白“家”有那么多情感层次,为何选了这么一个切入角度。第二,张艾嘉如果拍台湾的故事会更容易进去,成色好的Y31S标准版人民网没有方言的乡土,多少让人有点隔,这个缺憾让我一直没法“进去”。第三,人物还是不对,年轻一代没那么容易和老人家共情,太知识分子的想当然了,这是剧作者的一种戏剧需要,不是真实生活。

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