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完全不认为这是部有失导演水准的“转型”电影,相反更有一丝是枝在十六年前《距离》里就显露出的思考痕迹:同样在人性灰色地带不断向“真理”求是,却终究无果而返的残酷主题,这是导演自纪录片时期以来,就极为热衷又擅长的创作方向,很开心导演在家庭社会伦理题材逐渐成为创作重心的如今,依然不忘初心,甚至颇有挑战性的,来继续挖掘更具创作价值与思考深度的故事,这些“绝对零度”的电影,也是我最喜欢是枝裕和的原因之一

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偶尔穿插的回忆浮想,加深角色当下精神状态的浮动空间。马丁·伊登一直都是竭力追寻个人通往自由之路,汲取知识,将对社会的感受,都写入到作品里,唯一赏识他的就是那位老人,而爱莲娜出身贵族,处于上层的角度是难以理解伊登的思想。伊登关注的是现实基层社会的境况,从他能和玛丽亚友好相处,跟自己的打工朋友一起讨回工资,一拳拯救了上层欺压的少年。中年的伊登沉浸于安逸奢华成功生活中,但内心还是对自身,对环境周遭有着清醒的认识,在迷茫中,在沉溺中试图找回出路,最终游向日出。

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最简单也最贴切的评价就是本片将一个人的幻灭呈示得切肤可感又触不可及。充满活力却又莫名清醒,追逐爱情却未臣服欲望,渴望理解却不贪图认同,马丁伊登或者说这一版的解读,并不是一个梦想破灭的奋斗悲剧,而是一个历经了爱情的冲动、表达的充实、成功的喜悦后,终于察觉记忆中的那片刻无忧无虑的梦幻、过去中那仍然但凭一心的自己,终于无法追回的幻灭寓言。复古的影像概念搭配古典现代交融的配乐处理,构建起了影片迷离而又质朴的整体氛围,卢卡·马里内利则演活了一个灵魂的幻灭旅程,十足动人。