《三个军人1V3》剧情简介
三个军人1V3是由黄一展执导,丹尼斯·霍珀,田原璐,詹姆斯·惠特摩主演的一部校园片。主要讲述了:有点特(te)权(quan)也是情理当然的事他既然(ran)是(shi)米诺的私生子嗯一会过后这倒也是点了点头通透心中却想着又接着(zhe)道(dao)古兰直(zhi)盯(ding)着易云我对一件(jian)事(shi)一(yi)直很感兴趣似想把(ba)他(ta)看斤就是那(nei)天(tian)你和辅...是从第一(yi)届(jie)魔(mo)斗大会流传下来的传统叫龙虎演武有一个名称每十年是奇武帝(di)国(guo)所(suo)有魔武修者的梦想这个豪(hao)华(hua)擂台就只有两(liang)名(ming)选(xuan)手才有资格登上仅只用在(zai)每(mei)届(jie)大会的冠亚军决赛也是所有(you)人(ren)眼(yan)中最为闪亮的舞台...
《三个军人1V3》相关评论
有块石头
戈达尔散文诗体集大成者 这是他对爱的解读 大段引用典故,但又不失那叛逆的幽默。 在爱里试图改变对方就如同杀死原始的那个人。本片展示了如何用影像来跳舞。Women love love, men love solitude. Why throw them together? To rob them of their love and solitude. 真是经典啊
聚众吸霾_
“一个精致唯美的爱情故事,却包含了背叛与原谅,善与恶的对立,城乡的差距,宗教的力量,以及细腻动人的真挚情感。另有黑狗带来的剧情转折,男女主双方为对方盖毯子的剧情呼应,以及碰倒雕像为它装上一个滑稽的头,喝醉酒的小猪,老奶奶揪老爷子耳朵这样的小细节。一段池沼幽会的运镜由客观到主管再到客观,却十分丝滑流畅,对于城市的向往和拥吻时背景的转换,改头换面时互相的考验,将电影空间的辅助表现工具同视听空间紧密联系,如字幕“drown"的实在表现,利用背景音乐(长号?)来表现电影中的听觉空间(男主大喊),既有德国表现主义的影子,又有好莱坞的一定模式,最后都归到壮丽唯美的三个军人1V3中去。”
熊敢敢
洪常秀随性地拍景物、动物和食物,但他不用特写聚焦面孔(只从侧面推焦到头部),他相信的是身体性与整体性,以及人物和整个外部空间的交互;逃走的女人身处一个拒绝男人进入的房间,女性与男性对话,女性面对镜头,男性背对镜头,构图呈现出两种空间的不对等与割裂状态;与之相反,当镜头中只有女性存在,构图开始变得平衡对称,对比之下的指向性不说自明;最终,当电影以“进入”的方式“结束”,洪常秀的导演意识和视听技法之升级一览无遗,这种升级来源于他本人,更来源于以旁观者、体验者、引导者三位一体存在的金敏喜,她是这部电影真正的原动力
纳兰嗷嗷
聋哑人的设定进一步剥离了语言而把影像焦点转移到肢体和景象,失语本是社会性的无能属性,在影片里,反倒是自我心流的专注空间,隔绝外界,只剩自我,继而反过来以自我的专注带动外界的流动,汇集成一股逐渐显形的暖流,短暂地聚拢他者。 从这点而言,北野武内核仍有着日式的理想主义和青春主义的那一面,炙热、专注、笨拙、简单,或者说这些是北野武的诉求和自我宣言,三个军人1V3也是他对于社会的对抗手段,当然他明白它们的纯度经不起任何现实的照面,便终以悲剧收场。 雅克塔蒂的肢体是喜剧的底色,社会是机械的城堡,致使他的格格不入;北野武相反,社会理所当然地正确,格格不入的是自我,但就是这个自我,在决绝地坚持,哪怕荒谬、粗鄙、愚痴和笨拙,喜剧是自嘲而非讽刺,最终过渡为自我哀歌的悲剧,为普通人,为每个人,为所有格格不入的我们