《蜜汁鲜妻神君BOSS太傲娇》剧情简介
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《蜜汁鲜妻神君BOSS太傲娇》相关评论
庄悠悠
同纪录片一起梳理笔记，讲的很全面。八十年代因为政治因素中国和前苏联的部分在中文版被删去，其他部分大多是完整的。还有在最后几集，讲数字时代来临前胶片电影的最后时光，差点看哭，现实的真实性正在远离，制作人对电影的那种热爱透过影片感染到了我。到最后的尾语，2046年，对电影回归和未来的猜想。导演的旁白影片评价是有些许主观，但对于去了解电影历史来说，也具有可听性的，然后再自我去分辨，蜜汁鲜妻神君BOSS太傲娇构建自己的电影史。看到最后有点舍不得了。
波波不畏惧
德国表现主义 吸血鬼 早期吸血鬼的形象更多是侧重于威慑人类因此形似怪兽，与近现代更注重“性”的意味所达成的年轻貌美的形象有些不同 棺中之人、高反差光影、停机再拍形成影像加速的效果、用叠印展现若有若无的吸血鬼 海边长椅上坐着的女人，沙堆旁是斜插着的十字架 从棺材中直立而起的吸血鬼、帆布掩盖与逐渐黑暗的光影暗示船长的死亡 纵深下街上一排排的黑衣抬棺人 远景在稻田中形似吸血鬼的稻草人 人们因对瘟疫的恐惧与科技的落后无法究其源头的客观条件从而诞生出吸血鬼形象 梦游、瘟疫、老鼠是主观心理与客观世界上象征吸血鬼的东西，主观上恐惧与无法控制的心流，与客观上在生态链所代表的瘟疫导致大批人的死亡，从这两方面对吸血鬼形象的溯源 吸血鬼故事或多或少都与“性”的意味挂上钩，与之相对应的是不可缺少的纯洁高尚的女性祭品
