《乱码一乱码二乱码三新区》剧情简介
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《乱码一乱码二乱码三新区》相关评论
飞机云
夹在纳粹铁蹄和苏联利爪中间的捷克早泄青年们以自己的方式努力找到了治病的方子。这似乎也是伊利曼佐、米洛斯福尔曼等那一批捷克六十年代新浪潮导演们在两大阵营强大的意识形态间冲破禁锢的写照。 与赫拉巴尔的初次合作奠定了伊利曼佐之后的风格，带着一点卡夫卡式的荒诞，又有哈谢克的戏谑讽刺和昆德拉的深沉反思。
蜜糖酱
这岂是人间的追捕，这是众神的追捕，哦南美，O型血的天国，对我来说是无法形容的离间感包裹的亲和力。有一种说法，众神将来必无神，而无神即哲思。那么在这里，乱码一乱码二乱码三新区还有众神的影子在互相追逐，哲思几乎靠血脉天然传递，于是乎美等于道德，一个欲成为总统的逃亡诗人亦成为合理。
你吃了吗
前半段一直以为奇奇是男孩，如果这是导演刻意的处理，那我觉得可以称得上是影片唯一的巧思。剩下的我就很费解，4:3的必要性在哪里？即使是开头那些凝固的人物肖像也无法自证。黑场的频繁使用也是缺乏转场意识的敷衍做法，让本就高度抽象化的人物更加难以有机地编织出导演想要的集体无意识
^_^风雨
8.5/追捕者和逃脱者像一对双生子，政治身份像幽灵一样缠绕诗人聂鲁达的私人生活和文学生活，意识形态对个体生活全方位渗透，相互排斥又相互吸引、相互塑造。但同为诗人和社会活动家，聂鲁达的政治表达并不是对艺术的破坏，相反是价值的丰富。艺术家不脱离政治，乱码一乱码二乱码三新区是为了有一天艺术可以真正摆脱政治。尤其当世界愈发下沉，真的诗人不会岁月静好，无论这首诗出自李沧东还是聂鲁达。最后雪地里的落幕有些《被老外添嫩苞添高潮NP》的味道。追捕者最后要求聂鲁达说出他的名字——奥斯卡·佩卢恰努，因为"说出"，他不再只是追捕者，一段虚无缥缈的追逐，拥有了人之为人的确证和意义。 （后半段浪漫至极，如果前半段再紧凑一些就更好了。
