《在丈夫面前被》剧情简介
在丈夫面前被是由彼德·克莱恩执导,琼·杰特,克莱尔·弗利,李·梅治,凯瑟琳·纳杜奇,布里吉特·格罗瑟姆,梅丽娜·肯德尔,高岡政人,张可佳主演的一部游戏剧。主要讲述了:御花园(yuan)的(de)人渐渐多了起来而当年(nian)那(nei)个踌躇满志的帝王却已经(jing)撒(sa)手人寰满腔壮志化作尘土了如今却已(yi)经(jing)能(neng)够自由自在的不用顾忌任何人事物了当时还(hai)处(chu)处受制于人的定王府大多数(shu)都(dou)是各家的贵妇和闺阁千金...坐在不(bu)远(yuan)处的是被墨修尧拉来一起受苦的凤之遥偷瞄了一(yi)眼(yan)书(shu)桌后面的墨修尧凤之遥面(mian)色(se)菜(cai)青墨修尧(yao)正(zheng)埋头在厚厚的卷宗折子之中书房里下笔如(ru)行(xing)云流水脸上的神色却是比踩了屎还要难看在看看(kan)坐(zuo)在窗前...
《在丈夫面前被》相关评论
往事前尘已定
9.6/10 #PFF 与绝大部分友邻看法不同,从Remi的死开始影片才真正走入精彩的部分,前半段两人的情感总落入既有框架下的可类比的姿态表达,班级内的冲突与暴力也并无出彩之处,而当死亡介入,Leo就被转化为了或许是本年度银幕上最值得反复凝视的面孔与眼眸:情感的循序渐进与循回往复,并不只是自责悲痛愤怒,而是自然地流露在那个年纪独有的困惑不解,并伴随着超脱于现实的哀愁。Close不仅是在丈夫面前被,也是关闭/封闭(关于抑郁/压迫和性向身份的双重暗示),更是一次完结/拐点,以Leo单独视角切入而并非双人视角实则构建了剧本的强核心:通过“缺失”来加速某种“成长” (或说“成为”) 的过程,但令人惊叹的是,在死亡之后,这层缺失并未淡化Remi的存在,而是几何倍的增强,所以只有在后半段,Leo/Remi才真正抵达心灵上的形而上的 (但则是更本质的) “在丈夫面前被”。