《韩国电影纯真年代》剧情简介
韩国电影纯真年代是由及川拓郎,西达尔特·马尔霍特执导，达迪·布列瓦,基隆·摩尔,维力奇·范·阿麦莱,蔡君茹,赵树仁（解说）,伊莎贝拉·拉贡内瑟主演的一部剧情剧。主要讲述了：周围似(si)乎(hu)静寂了下来弄的麻(ma)帆(fan)眼前一片蓝白很快似乎已经(jing)死(si)去(qu)飞入黑(hei)暗(an)洞窟之中的箭鹰长老再无声息层层的包(bao)裹(guo)住(zhu)了他而散溢出(chu)来(lai)的(de)能量也全部聚集在了麻帆身边什么都看(kan)不(bu)见(jian)了麻帆连箭(jian)鹰(ying)飞(fei)行时轻轻...方圆直径(jing)足(zu)有(you)三百多米显得黑暗(an)麻(ma)帆(fan)心中七上八下的暗自嘀咕这箭鹰王(wang)应(ying)该(gai)不至于这么大费周章的把他们骗到这里来当它们后代的点心吧里面却(que)一(yi)颗月光草都没有生长就在麻帆(fan)疑(yi)惑(huo)...
《韩国电影纯真年代》相关评论
马山甜心李多多
两维深情的回望：被大片厂伤害的扎克，对自己踏入电影之门的起点类型的回归；失去了女儿的痛，化作电影中巴蒂斯塔的愧疚、悔恨与救赎，如此爆裂而残酷，又如此私密而浓厚。序幕的升格蒙太奇依旧是他最迷人的叙事标签，影像恋物的绝佳标志——子弹呕吼着冲出枪口成为电影中最终的定局一刻，他仍然未曾迷失自己。对丧尸片的革新，较之罗梅罗在《丧尸出笼》中赋予的反集权主义幽默，本片中丧尸身上包裹的原始古典悲剧气息下，并未突破扎克多数时候强造型美学与高风格视听先行的困局，叙事效率仍然让位给了或忧伤或可怖的段落式情感沉浸，当然，这足够自我与叛逆。总是想看他拍摄超英之外的类型，可私人可大众，可A级可B级，从恐怖到动作，从科幻到爱情，本片留下了足够的想象：除了莫名的机械丧尸外，开场51区美军出发时的天边，飞速闪过了两艘UFO。
吴红鱼
莱卡特的第二部，三个故事中，第二个故事其实篇幅较短，也许还可以再把背景信息给得详细一些；二人同在马背上的那几个镜头其实我觉得没拍得特别好，有点遗憾看到那里的时候。但是个人非常喜欢这种日常且细微的影像方式，第三个故事最打动我，也许是我离它最近，韩国电影纯真年代这种没有立场的失望无力在一呼一吸就完成了，Lily这位演员完成的真好啊。画面上，脱离马路危险驾驶的车缓缓停在冬日萧瑟的草丛中，太美了，甚至有种诗意与东方的留白。有几句“刻意”的所谓女性主义台词，但把它们放在故事的具体情境中，很多东西被复杂化被情景化，反而激起我的思考。（ordinary, subtle and beautiful
钟和
反派的办公室墙上挂着两件很贵的画，桌子正后方是培根的受难三联，门边则是托姆布雷的无题小黑板。Henry的身体如前代的艺术品，而Junior则是机械复制时代诞生的复制品，他失去aura了吗？几处情节和动作的设置犹如特意让复制品用脸表演“真实”（假人在这一轮战胜了假狮子）却用肢体无限地接近“假”，一定程度上说明观众对文戏和武戏的不同期待。很亮，越“真”越亮越“假”，“电影真实”的定义需被修改。这几年我的眼睛仿佛已被训练升级，当年看《比利》时坐后排都会因摇镜的顺滑和密集细节而眩晕，现在却喜欢在前排让水花和火星洗刷感官，亲身验证随着媒介发展观众也在进化成新人类。也许这个故事从Junior的角度拍会更有心理惊悚感，让观众先在视觉和心理上认同“假”，等到“真”出现，“真”反而变成了uncanny。